2026年1月22日，第98届奥斯卡提名名单公布时，赵婷正拖着行李准备登机。同行的人举起手机告诉她：“《哈姆奈特》入围最佳导演了!”她先是愣了一下，随即高兴地原地转了个圈，双手扬起，像是要拥抱空气——这段毫无修饰的“开心起舞”视频，短短24小时就传遍了全球社交网络。
很多人熟悉的赵婷，正是这个样子：不摆“大师”架子，也不掩饰真实的情绪，却能用一部部作品，在好莱坞“男性主导、西方中心”的导演版图中，为华人女性留下一枚清晰的坐标。
让赵婷再次获得奥斯卡青睐的《哈姆奈特》，是一次“不太一样”的莎士比亚改编。电影改编自玛吉·奥法瑞尔的同名小说，但它没有聚焦丹麦王子的复仇，而是把镜头对准了莎士比亚夫妇失去孩子的伤痛，他们11岁的儿子哈姆奈特因病去世，四年后，莎士比亚将这场家庭悲剧写成了《哈姆雷特》。
“艾格尼丝(莎士比亚的妻子)的声音，是文学史上最被忽略的部分。”赵婷曾在采访中这样解释她的创作初衷。她和原作者一起打磨剧本，邀请保罗·麦斯卡饰演莎士比亚，杰西·巴克利扮演艾格尼丝，还请来斯皮尔伯格担任制片人。这位曾以《辛德勒的名单》定义历史叙事的大导演，称赞赵婷是“唯一能讲好这个故事的人”。
影片依然延续了赵婷作品中特有的“诗意共情”：伊丽莎白时期的古堡笼罩在柔和的暖光中，艾格尼丝整理孩子遗物时，镜头从她颤抖的手慢慢上移，最后停在窗棂透下的树影上，没有激烈的戏剧冲突，却透过“一位母亲如何把悲伤织进生活”的微小视角，把个人的创伤升华为“艺术如何治愈人类”的永恒追问。
这种“从小处见深远”的叙事，让《哈姆奈特》在2025年8月首映后，一路领跑颁奖季：它拿下了多伦多国际电影节人民选择奖、第83届金球奖最佳剧情片和最佳女主角(杰西·巴克利)，如今又以7项提名成为奥斯卡热门，无疑是今年的“艺术片标杆”。
对赵婷来说，这并非她第一次走近奥斯卡。2021年，她凭《无依之地》成为首位获得奥斯卡最佳导演的华人女性，并一举拿下最佳影片、最佳摄影等三项大奖，改写了奥斯卡最佳导演长期由白人男性主导的历史。
而这次《哈姆奈特》的提名，让她又向前迈进了一步：她成为首位两次获得奥斯卡最佳导演提名的华人女性。这份突破，远远不止于“个人荣誉”——在奥斯卡近百年的历史上，只有三位女性导演曾两次获得最佳导演提名(另外两位是索菲亚·科波拉和凯瑟琳·毕格罗)，赵婷的名字前还多了一个“华人”的标签。这意味着，她在性别与族裔的双重门槛上，都打开了一道缺口。
赵婷的电影之路，本身就像一部“非典型成长史”。她没有像很多导演那样从短片比赛起步，而是花了十多年时间扎根独立电影圈，在圣丹斯、威尼斯等电影节里慢慢积累口碑;她也从不刻意追逐商业热点，《无依之地》拍摄成本只有500万美元，却凭借口碑让好莱坞重新思考“艺术片的价值”。
如今，《哈姆奈特》的商业前景同样被看好：迪士尼已经拿下全球发行权，预告片在YouTube上的播放量早早破亿。但对赵婷来说，票房或许只是随之而来的东西，我拍电影，是为了让那些没有被看见的人，能被更多人看见。
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